[Bach: Suite I per violoncello solo BWV 1007 in sol maggiore] da “Le Suites per Violoncello” di Eric Siblin:
Le prime battute manifestano la potenza narrativa di un maestro dell’improvvisazione. È cominciato un viaggio, ma è come se la composizione avvenisse sul momento.

[Witold Lutoslawski: Sacher Variation]

Si tratta di un brano dedicato al direttore d’orchestra svizzero Paul Sacher, in occasione del suo 70esimo compleanno. Il tema “Sacher” è composto dalle note: mi bemolle, la, do, si, mi, re.

[Bright Sheng: Da “Seven Tunes heard in China”]

•  [Stagioni]
  Sheng riporta il testo della canzone: “La primavera sta arrivando, i narcisi sbocciano, la ragazza è fuori dal suo salottino sospirante. “Mio amato, tendimi una mano, ti prego”.
• [Piccolo Cavolo]
  Sheng riporta il testo della canzone: “Il piccolo cavolo sta diventando giallo per terra.
  Lei ha perso i suoi genitori quando aveva due o tre anni. “Mamma, mia mamma!”
• [Il pescatore ubriaco]
  Melodia classica cinese suonata sul Qin, antico strumento a pizzico. Il brano tradizionale a cui Sheng si ispira compare a volte col titolo “Canzone serale dei pescatori ubriachi”.

[Gyorgy Kurtág: da Signs, Games, Messages]

• [Message-consolation á Christian Sutter]
  L’indicazione è “tenuto, pulsante, inesorabile”. Una specie di lenta “danza macabra”.
• [Az Hit] (la fede)
  associato al seguente testo, scritto sotto alle note come se dovesse essere cantato: “La fede non è un sogno, ma un essere vivente che afferra Dio ed è potente, e come la luce illumina il mondo, così la fiducia nel cuore fa sì che il peccatore creda nel proprio perdono.”
• [Népdalféle] (in stile popolare)
  si tratta di un breve brano in cui Kurtág fonde lo stile popolare ungherese con il proprio linguaggio atonale

[Gyorgy Ligeti: Sonata per violoncello solo]

• [I. Dialogo]
  Ligeti a proposito del primo movimento: “È un dialogo. Perché è come due persone, un uomo e una donna, che conversano. Ho usato la corda do, la corda sol e la corda la separatamente… Avevo scritto musica molto più “moderna” nel 1946 e nel 1947, e poi nel ’48 ho iniziato a sentire che avrei dovuto cercare di essere più “popolare”… In questo pezzo ho tentato di scrivere una bella melodia, con un profilo tipico ungherese, ma non una canzone popolare… o solo per metà, come in Bartók o in Kodály. In realtà, più vicino a Kodály.”
• [II. Capriccio]
  “Poiché il secondo movimento aveva l’ambizione di diventare un movimento di sonata, l’ho scritto in forma di sonata. È un pezzo virtuosistico nel mio stile successivo che è più vicino a Bartók. Avevo 30 anni quando l’ho scritto. Amavo il virtuosismo e ho portato lo strumento al limite del virtuosismo in modo simile a Paganini.”